বিয়ের রাতে, শাহরিন দীপা (আনন সিদ্দিকা) তার ভাইয়ের কাছে তার গভীর অসহায়ত্বের অনুভূতি প্রকাশ করেন, তার পরিস্থিতিকে ত্রাণ ছাড়াই শাস্তি, এমন এক বন্দিদশা যা থেকে মুক্তির কোনও সুযোগ নেই বলে বর্ণনা করেন। গল্পটি ১৯৯০-এর দশকে স্থাপিত। বয়ঃসন্ধিকালে পৌঁছানোর আগে, দীপাকে জোর করে বিয়ে করা হয়েছিল। তিনি তার স্বামীকে চিনতেন না, এমনকি তাকে আগে কখনও দেখেননি। তিনি কেবল জানতেন যে তিনি যে পুরুষকে বিয়ে করছেন তিনি হলেন তার খালার ভাইয়ের ছেলে, যিনি লন্ডনে থাকতেন।
এক নজরে
চলচ্চিত্র: বারির নাম শাহানা
ধারা: নাটক
পরিচালক: লিসা গাজী
চিত্রনাট্য: লিসা গাজী, আনন সিদ্দিকা
অভিনয়: আনন সিদ্দিকা, লুৎফর রহমান জর্জ, কাজী রুমা, ইরেশ যাকের, কামরুন্নাহার মুন্নী, মুগ্ধ মোর্শেদ
সময়কাল: ২ ঘন্টা ১৮ মিনিট
টেলিফোনে বিবাহ সম্পন্ন হয়েছিল। দীপা কি ‘কাবুল’ (বিবাহের আনুষ্ঠানিক সম্মতি) বলেছিল কিনা, তা কেউ নিশ্চিত করতে পারেনি; তবে প্রবীণরা বলেছিলেন, “যদি মেয়েটি মাথা নিচু করে, তবে এর অর্থ সম্মতি।” তার নিখোঁজ ভাইয়ের সাথে তার কাল্পনিক কথোপকথনে, দীপার অসহায়ত্ব আরও স্পষ্ট হয়ে ওঠে। সে প্রায়শই তাকে দেখতে পায়। তার একাকী জীবনে, তার একমাত্র সঙ্গী ছিল এই হারানো ভাই। তবুও, দীপা অসহায়ত্ব মেনে নেওয়ার মতো ছিল না। সে তার পরিবার, সমাজ এবং স্বামীর বিরুদ্ধে তার সংগ্রাম চালিয়ে গিয়েছিল।
বিয়ের পরের দৃশ্যে, দীপাকে বিবাহবিচ্ছেদের কাগজপত্র হাতে দেখা যায়। কেন বিচ্ছেদ ঘটেছিল? লিসা গাজী পর্দায় এনেছিলেন দীপার সংগ্রামের গল্প। ‘বারির নাম শাহানা’ তার প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। আমাদের দেশে, নারীদের গল্প নিয়ে খুব কম ছবি তৈরি হয়, এবং বিরল মহিলা পরিচালকরা নারীদের নিয়ে ছবি তৈরি করেন। নিজের এবং অন্যদের বাস্তব জীবনের অভিজ্ঞতা থেকে, লিসা গাজী এখন এমন একটি গল্প পর্দায় এনেছেন। তিনি প্রধান অভিনেত্রী আনন সিদ্দিকার সাথে চিত্রনাট্য লিখেছেন।
ছবির মূল বিষয়বস্তু নারী সংগ্রাম; পাশাপাশি, পুরুষতন্ত্র এবং ধর্মীয় গোঁড়ামির মতো বিষয়গুলিকেও তুলে ধরা হয়েছে। তবে, এগুলোর কোনওটিই বক্তৃতা হিসেবে দেখা যায় না, পরিচালক নারীবাদী শ্রেণীকক্ষের দৃষ্টিভঙ্গিও নেন না; বরং, দীপার সাহসী চরিত্রের মাধ্যমে গল্পটি ফুটে ওঠে। যদিও বিষয়বস্তু ভারী শোনাতে পারে, বারির নাম শাহানা কোনও বিষণ্ণ ছবি নয়; বরং এটি উদযাপনের গল্প।
লিসা গাজী গল্পটি একটি অ-রৈখিক স্টাইলে বর্ণনা করেছেন। এটি বিবাহ দিয়ে শুরু হয়, তারপর বর্তমানের দিকে ফিরে যায় এবং পরে লন্ডনের একটি ছোট শহরতলিতে দীপার প্রবাসী জীবন দেখায়। বিভিন্ন ঘটনা এবং চরিত্রের মাধ্যমে, পরিচালক দীপার পুরো যাত্রা উপস্থাপন করেন।
দীপা নিজেকে প্রচলিত ‘ভালো মেয়ে’ সমাজের প্রত্যাশিত রূপে গড়ে তুলতে পারেননি। যখন তিনি তার স্বামীর সাথে থাকতে ব্রিটেনে যান, তখন তার প্রতিটি পদক্ষেপে ডানা ভাঙা পাখির যন্ত্রণা প্রকাশ পায়। ছবির অন্যতম প্রধান শক্তি এর সংলাপগুলিতে নিহিত। স্বামী-স্ত্রীর অন্তরঙ্গ কথোপকথনের মাধ্যমে, পরিচালক শক্তিশালী বার্তা পৌঁছে দিয়েছেন। নারীদের ‘মানুষ’ হিসেবে অস্বীকার করা এবং তাদের আকাঙ্ক্ষা ও আকাঙ্ক্ষার প্রতি অবজ্ঞাকে স্বাভাবিকভাবেই চিত্রিত করা হয়েছে। ছবিটিতে দেখানো হয়েছে যে বিদেশেও নারীরা অগত্যা স্বাধীন হন না, বরং কিছু ক্ষেত্রে আরও বেশি পরাধীন হয়ে পড়েন।
“বারির নাম শাহানা” আমাদের চারপাশের সমাজের এক খণ্ডিত প্রতিচ্ছবি। দীপাকে তার বাবার কাছে কেবল তার পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য অনুরোধ করতে দেখানো হয়েছে। একটি বিয়েতে, তাকে সরাসরি বলা হয় যে সে “তালাকপ্রাপ্তা মহিলা” বলে তাকে উপস্থিত হতে নিষেধ করা হয়। অন্যদিকে, তাকে “মানসিক সমস্যা” বা “আধ্যাত্মিক দখল” ভোগা বলে চিহ্নিত করা হয় এবং বিভিন্ন ধরণের নির্যাতনের শিকার হতে হয়। তবুও, যখন এই দীপা সাফল্য অর্জন করে, তখন সমাজ তার গৌরবের ভাগীদার হতে ছুটে আসে। যে কাকু এবং কাকু তাকে ছোটবেলায় বিয়ে দিয়েছিলেন তিনি বলেন, “দয়া করে আমার রক্তচাপ পরীক্ষা করুন।” তার বাবা পাড়ার সর্বত্র মিষ্টি বিতরণ করেন।
পুরো ছবিতে আয়নাগুলি প্রধানত দেখা যায়। দীপার কাছে, আয়নাটি তার সবচেয়ে কাছের বন্ধু বলে মনে হয়। তার সাফল্য, অসহায়ত্ব, আনন্দ এবং অশ্রু – সবকিছুই আয়নার সাথে ভাগাভাগি করা হয়েছে। বিবাহবিচ্ছেদ পাওয়ার পর, যখন দীপা আয়নার সামনে আনন্দের সাথে চিৎকার করে বলে, “আমি সাত বছর ধরে ঝুলে ছিলাম, এখন আমার বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছে,” সে কল্পনা করে আয়নাটি তাকে সাড়া দিচ্ছে। সে আনন্দে নাচতে শুরু করে। পরে, লন্ডনে তার বন্দী জীবন থেকে পালানোর পর, দীপা আবারও গাড়ির রিয়ার-ভিউ আয়নায় নিজেকে মুখোমুখি করে।
মাছ কাটা এবং ভাজার মাধ্যমে পরিচালক যেভাবে রূপকভাবে দীপা এবং পরীর (মুগ্ধ মোর্শেদ) জীবনকে চিত্রিত করেছেন তা প্রশংসার দাবি রাখে। ছবির আরেকটি উল্লেখযোগ্য দিক হল ‘বিয়ার গান’, ‘জলের পোদ্দো’ এবং ‘আমি বান্ধিনু তোমারে’ গানের সাথে আখ্যানের মিশ্রণ। লিসা গাজীর লেখা এবং সাহানা বাজপেয়ী এবং সোহিনী ইসলামের কণ্ঠে, গানগুলি ছবির পরিবেশের সাথে দুর্দান্তভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ। অভিনেত্রী আনন সিদ্দিকাও একজন গায়িকা; বেশ কয়েকটি গানে তার নেপথ্য কণ্ঠ শুনতে মনোরম।
১৯৯০-এর দশকের গল্পটি স্থাপিত হওয়ায়, সেই যুগের পপ সংস্কৃতির অনেক উপাদান – যেমন লাল দুপাট্টা, মিমি চকোলেট – ছবিতে উপস্থিত রয়েছে। তত্ত্বাবধায়ক সরকার এবং অন্যায় সম্পর্কে বিভিন্ন দেয়াল স্লোগান সম্পর্কে আলোচনাও ১৯৯০-এর দশকের গোড়ার দিকের কথা মনে করিয়ে দেয়। দীপা চরিত্রে তার প্রথম অভিনয়ে, আনন সিদ্দিকা একটি চিত্তাকর্ষক চমক প্রদান করেন। অসহায়ত্বের দৃশ্যগুলিতে তিনি দুর্দান্ত। তবে, মাঝে মাঝে তার সংলাপ পরিবেশনায় অতিরিক্ত নাট্যতা প্রকাশ পায়। দীপা একজন সাহসী চরিত্র, তবে তার কিছু লাইন তার মতো ছোট শহরের মেয়ের সাথে পুরোপুরি সামঞ্জস্যপূর্ণ নাও হতে পারে। দীপার স্বামীর চরিত্রে আরিফুল ইসলাম ভালো অভিনয় করেছেন। সুখময় চরিত্রে ইরেশ যাকের, বাবা-মায়ের চরিত্রে কাজী রুমা এবং লুৎফর রহমান জর্জও যথাযথভাবে অভিনয় করেছেন। পার্শ্ব চরিত্রগুলির মধ্যে, জুলেখা চরিত্রে কামরুন্নাহার মুন্নি এবং পরী চরিত্রে শিশুশিল্পী মুগ্ধ মোর্শেদ মনোযোগ আকর্ষণ করেন।
যেহেতু ‘বারির নাম শাহানা’ দীপার সংগ্রাম এবং স্থিতিস্থাপকতার গল্প, তাই ছবির প্রায় প্রতিটি ফ্রেমেই আনন সিদ্দিকাকে দেখা যায়। মাঝে মাঝে এটি কিছুটা রৈখিক ছাপ তৈরি করে। সুখময়ের চরিত্রের সাথে তার বন্ধনও বেশ অনুমানযোগ্য বলে মনে হয়, যেন তার সংগ্রাম থেকে কিছুটা অবকাশ দেওয়ার জন্য। এই চরিত্র এবং দীপার লড়াইয়ের মধ্যে সংযোগ সম্পূর্ণরূপে স্পষ্ট নয়। সিনেমাটোগ্রাফি আখ্যানকে এগিয়ে নিয়ে যায়, তবে বেশ কয়েকটি দৃশ্যে আলোকসজ্জা অসঙ্গতিপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল। এটি কোনও প্রযুক্তিগত ত্রুটি ছিল নাকি প্রদর্শনীর স্থানের সমস্যা ছিল তা স্পষ্ট ছিল না।
কিছু ছোটখাটো অসঙ্গতি সত্ত্বেও, বারির নাম শাহানা দেশের সিনেমায় একটি উল্লেখযোগ্য সংযোজন। খুব কমই নারী চরিত্র, তাদের সংগ্রাম এবং মনস্তত্ত্বকে এতটা নারী দৃষ্টিকোণ থেকে চিত্রিত করা হয়েছে। তাই বড় পর্দায় লিসা গাজী এবং আনন সিদ্দিকা উভয়ের অভিষেক স্মরণীয় হয়ে থাকে।
